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            梅蘭竹菊:中國畫筆墨訓練的基本功

            來源:www.xwzhw.cn  發布時間:2023-08-17  瀏覽:9287  字體【 【關閉】
             

            歷史上,梅蘭竹菊畫法是所有畫中國畫的人必須掌握的,哪怕是山水、人物畫家,都會畫梅蘭竹菊。例如“元四家”黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙,對梅蘭竹菊的畫法都非常熟練,其中倪瓚的竹子畫的非常輕松、飄逸,吳鎮筆下竹枝挺近。后來“吳門四家”的沈周、仇英、唐寅、文征明都有著極強的功力。文征明的蘭竹文氣十足,堪稱此類題材中的高手。

            這說明,中國畫家自古以來就很重視對梅蘭竹菊的訓練,尤其是文人畫興起后,此類題材得到了更為深入的發展。潘天壽對于中國傳統文化理解很深、很透,所以他在中國畫教學處境艱難時,非常強調梅蘭竹菊的訓練。 

            中國畫家進行梅蘭竹菊訓練,其目的并不是為了成為專門的梅蘭竹菊畫家。梅蘭竹菊四種題材,基本上涵蓋了中國畫所需要的筆墨類型的基本的結構形式,其筆墨技巧也能夠集中代表各種畫法。

            畫蘭,在中國畫里最難,其次是竹,李苦禪常說“一世蘭,半世竹”。
            蘭竹訓練不是簡單要求會畫蘭竹這一題材,而是借此深入理解中國畫筆墨組合中空間布白關系,其目的就是過筆墨功夫這一關。怎樣能說明筆墨基本功過關了呢? 要求一下筆,筆法的“起、行、收”都完成的很好,哪怕畫一片竹葉、一根蘭葉都要求有“起、行、收”的運筆過程。蘭竹創作中,不只孤立的看某一筆畫的好壞,還要看整體的筆勢結構和大勢,但是一筆的質量最為重要,它關系到作品質量的高低。

            畫蘭,一筆一葉,一筆成形,蘭葉的交織也就是筆線的交叉組合。為避免交錯混亂無序,聰明的中國畫家,在長葉的交錯中找了交叉規律,創造了寫蘭的基本程式,即交鳳眼、破鳳眼和鯽魚頭的基本筆墨結構,然后把這些結構再加形成比較復雜的畫面了。

            蘭花的筆墨結構或比竹子還要簡,卻更難。
            破鳳眼結構兩邊還可以加兩筆輔助筆,即短蘭葉。輔助筆可加可不加,比如畫一個破鳳眼,旁邊再加一個鯽魚頭,然后在兩邊各加一筆輔助,也就夠了??梢越栌谩拜o助筆”;畫的多,還可以互借互用,輔助筆在創作中起到調節作用。
            以上就是大致的蘭葉筆墨結構,比較簡單,但難在蘭葉的畫法,蘭葉的長短、粗細變化、方圓變化、起收筆的方向、收筆的尖與禿等,都不能相同。
            畫蘭葉時,比較難的是收鋒,他既要有力度,又要有出去的勢,而且要注意葉與葉之間的形要有區別。
            畫蘭葉線條強調書法用筆,也可以把藤類或木本類的線條質感都包括在里面,要求線條用筆的方向、力度、彈性感覺變化多,這種多變化通過畫蘭葉、蘭花的訓練可以解決。
            畫蘭竹的毛筆選擇也有講究。
            開始訓練蘭竹最好是用蘭竹筆來畫。硬毫、兼毫如“白云”等都可以,硬毫,因其堅挺,以便于掌握筆性。蘭竹筆比一般的筆桿要長一點,因為要充分發揮揮灑的幅度。
            畫蘭時,要注意蘭草的基本特征。葉要挺鍵,綽約有姿,這決定了用筆方式。中國畫遵循一筆的造型觀念。第一是用線,先畫蘭葉;第二是筆墨結構,交鳳眼、破鳳眼、鯽魚頭的組合形與勢,包括用筆起、行、收三階段。

            畫蘭主要看葉子,花也不能忽視。蘭花結構也是破鳳眼,用筆也一樣,要注意藏鋒。

            寫竹,是中國畫筆墨形態及結構技法最為講究的品類之一。筆墨結構因竹而殊,筆筆見功夫,枝枝葉葉講理法。
            中國畫中畫竹之法有二:一是以線雙勾法,工筆畫多用,寫意畫亦有之,謂之“畫竹”;二是以線并加沒骨,以墨為主的畫法,謂之“寫竹”,也叫“墨竹”。
            竹竿,一筆成一節,節節而為之,則一竿立也。論寫竹筆法,執筆要正,指握筆桿上端,利用筆桿的長度,增加揮灑幅度,發揮自由度、力度和竹竿的彈性。寫竹者各具特長:吳鎮竿枝圓厚挺勁;石濤剛柔并濟,舞動風雨;鄭板橋挺拔剛直,凌空晴姿,不禁風雨。寫竹主竿用筆中鋒圓挺,筆線中心的筆鋒,卻由于起、收的筆法,將筆畫的中心線呈拉長了的“S”形,這便使一節竹竿有了動態彈性,節節連貫,竹竿就有了筋骨。
            寫竹葉,筆法如楷書一撇,所以叫“撇葉”。撇葉筆墨要飽滿,用力靠臂和腕,不能用手指扒拉。入筆藏鋒,按下即葉肚出,方可同時提筆,收鋒回到原起點上空,一竹葉即可完成,隨即往第二葉落筆。
            竹葉有一個核心點,起筆都在經過核心點,一般一組竹葉著筆也不能直接交在這個核心點上。第一筆是竹葉子的長勢,決定主勢,收鋒然后回到原來的起筆點上空,第二筆即由次點出發,第二筆收鋒后也如前及時回到原起點上面,依次完成這一組葉的組合為止,這就是一組葉的單元筆墨結構。
            撇竹葉一定要挺勁,用筆不能打彎,竹葉的形態以健力為主。畫成組的竹葉時,收鋒后再回到起點,連續往復,筆勢貫穿,連綿不斷,空中行動如寫行草書,即為“一筆書”“一筆畫”之理。

            調整的方法有兩種:一種是先蘸水,刮去筆上多余的水分,然后蘸重墨;還有一種是洗完筆,先蘸濃墨,然后筆尖在水面作“蜻蜓點水”狀,形成墨色的濃淡變化。

            通過對梅、蘭、竹、菊畫中筆墨程式和審美內涵的研究實踐,在練“技”、練“氣”、練“意”的過程中得到“人格”“藝格”,由技進道又由道進技地反復提升,帶動對民族文化藝術最高境界的頓悟。

            責任編輯:楊青
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